角色要從哪裡走到哪裡？先替 AI 影片畫一張地圖

「從屋頂跳進圖書館」聽起來很清楚，直到你開始拍：是哪一個穹頂？下面是桌子還是走道？先進去的人站在哪裡？下一個人落下時，會不會撞上他？

這些關係若每一鏡才重新決定，單張畫面都可以很漂亮，剪起來卻像換了建築。Heist 的地圖工作，就是先替這些問題留一個共同答案。

先畫事件發生的局部

初次做地圖，不必先建一座城市。假設要拍 SUSEKA 落地、BIWA 吐槽、WHITE 隨後進入，先畫四個東西：穹頂開口的投影、被踩的桌子、桌旁走道、BIWA 的位置。

再補 WHITE 的落點。它要和碎桌、坐在地上的 SUSEKA 錯開，才能接住後面的受身與對話。到了這一步，俯視草圖已經能排除不少拍法：某個角度會擋住桌面接觸；某個落點會讓下一鏡人物互相穿過。

地圖的第一個用途，是讓你在生成之前看見這些衝突。

平面回答方向，剖面回答高度

館舍的整體規劃圖，包含尚未拍攝的區域。練習時先找到故事會用到的入口、房間與通道，只畫需要銜接的那一小塊。

平面圖可以說明一扇門通往哪個房間，卻不能單獨說明屋頂和桌面相差多高。需要上下層接續時，再補剖面。

共同標高剖面。地上、地下與屋頂的關係放在同一張圖，避免每個場景各自以不同的「地面」為零點。

實作時，先在圖上標出方向與單位，例如「北向上，尺寸以公尺表示」。需要建模時，再指定地面高度為零，讓桌面、平台和屋頂都從同一個基準計算。平面與剖面共用這些尺寸，就能檢查上下層是否接得起來。

若交給 Agent 建模，這一行值得直接寫進工作指令。否則「往右移兩公尺」可能是畫面右、地圖東，或角色自己的右邊。

用一張關係表補齊畫圖沒有說清楚的事

對這段落地戲，可以先整理如下。表內是教學用的整理格式，位置應依你的場景填入，不用照抄 Heist 的數字。

這份表有助於判斷是否真的需要再補一張圖。若三人站位已清楚，問題只剩一句台詞的嘴形，就不用繼續擴建場景。

從局部擴到遠距離動線

Heist 還有另一種空間問題：鐘塔上的美華朝館區花園發射微型裝置。此時只畫兩個房間不夠，因為中間有街屋與距離。

鐘塔與花園相距約 400 公尺的設計圖。圖上的連線用來檢查中間街屋是否擋住路徑；這張圖說明空間規劃方法，並非成片中所有鏡頭的地理還原。

在這種鏡頭裡，我們會把起點、終點及中間可能遮擋的物件放進同一張地圖，再用 Blender 看連線是否穿過建築。地圖讓「從塔到花園」成為可檢查的路線，不只是兩張圖之間的想像。

也要區分現實地點和電影世界。Heist 的跨場景連接包含虛構改編；地圖記的是這部片採用的空間。借用了真實建築的辨識特徵，不等於整部片都要維持真實城市的距離與接續。

先用簡單模型檢查路線

依這張平面與關係表，在 Blender 用方塊、平面和簡單人形建立局部場景。
先建立地面、桌子、穹頂開口投影和三個人形模型；不加材質細節。
保留我們提供的方向、尺寸與人物站位。
輸出俯視、側面，以及預定相機視角供檢查。
指出會穿過物件、遮住接觸點或無法銜接的路線，先不要自行改故事。

檢查時依次看：入口通不通、人物站不站得下、移動會不會穿物件、相機看不看得見關鍵動作。

做到這裡，如果這一鏡的起點、落點與下一鏡入口已能接起來，就不用為了開始生成再補完其他樓層。若你仍拿不準從哪裡拍，接著做本地預演；若場地必須跨鏡頭保持一致，則先決定是否沿用 Blender 場景，改生成綠幕人物。

檢查通過後，從地圖裁出當前鏡頭需要的區域，或從 Blender 輸出對應視角。影片模型通常只需要看到這一鏡的入口、人物與落點；完整地圖留給我們核對前後場景，避免每個鏡頭各自重排位置。

回到系列起點：生成前要準備到什麼程度？

人物原始設定購自 Aimikoda。