Blender 3D previz 實測：AI 影片開拍前，我們先養了一隻方塊貓
紙船與流浪貓開拍前，我們讓 Claude Code 透過 Blender MCP 搭出 30 秒 previz，用八台攝影機檢查角色位置、鏡位、遮擋與離場動線。
紙船與流浪貓的成片有雨夜、濕毛、積水和霓虹。正式生成前，螢幕上先跑過一隻方塊貓。
牠沒有毛，紙船也不會發光。我們用這支 30 秒 Blender previz 先檢查：貓站哪裡、船從哪裡靠近、攝影機看不看得到，以及最後該從哪個方向離場。
我們讓 Claude 透過 Blender MCP 操作 Blender，搭出簡化的貓、紙船、紙箱、店面、玻璃門、積水與街道，再用八台攝影機走完 P01–P08。這就是這次的 previsualization，通常簡稱 previs。
方塊貓的 30 秒排練：從紙箱旁抬頭、靠近紙船，到最後一起離開店面。
分鏡畫好了，貓和紙船到底隔多遠？
正式多宮格已經把故事畫成八格：貓蜷縮在紙箱旁、紙船靠近、前掌試水、鼻尖貼近、紙船浮起，最後帶著貓離開。橫式和直式各有一張，構圖也分開處理。
實際送進 Desktop 生成的 16:9 正式多宮格；P01–P08 由左至右、由上而下閱讀。
實際送進 Mobile 生成的 9:16 正式多宮格；同一組 P01–P08 依直式畫面重新安排。
首尾幀與跨鏡連續性的基本做法，整理在〈用 AI 做影片：讓每個鏡頭接得上的簡單 Storyboard〉。這次再加 Blender，因為八個鏡頭共用同一間店、同一灘積水和同一條離場路線；平面分鏡沒交代的距離，進入三維空間就會現形。
把八格分鏡放進同一個場景，有幾個距離和方向就得想清楚：
- 紙箱、貓和落地玻璃之間到底隔多遠；
- 紙船從積水遠端靠近時，會不會被貓或紙箱擋住；
- P06 的鼻尖特寫拉到 P07 中景時，店門應該出現在什麼方向；
- P08 往街道深處離場時，貓和船的路線能不能接回前一鏡。
previz 不用處理雨滴、濕毛和霓虹。幾何關係先站穩，後續的參考圖與成片才有東西可以對照。否則每一格單看都很美，剪起來可能像八個平行宇宙。
讓 Claude 幫忙搭場景，把腦中的鏡頭播出來
我們把故事和八個鏡頭的安排交給 Claude，讓它透過 Blender MCP 擺好場景裡的物件與攝影機，再輸出影片和圖板。
這次用指令安排場景，省下逐個物件慢慢點的操作。等畫面播出來，腦中的「靠近一點」「鏡頭再拉遠」就有了具體對象：貓的鼻尖和船隔多遠，拉遠後店門會落在哪裡，都可以直接看。
平移、跟拍、推拉和環繞到底該怎麼寫，可以對照〈「畫面從左邊到右邊」到底是哪一個指令？〉。previz 先把攝影機真的跑一遍，Prompt 才有具體畫面可寫。
八台攝影機，先把 30 秒走一遍
previz 把八個節拍排在同一條時間軸：
| 攝影機 | 時間 | 先看的動作 |
|---|---|---|
CAM_01 |
0–2 秒 | 貓蜷縮在紙箱旁 |
CAM_02 |
2–6 秒 | 貓抬頭看向紙船 |
CAM_03 |
6–10 秒 | 貓伸出前掌 |
CAM_04 |
10–14 秒 | 紙船近景 |
CAM_05 |
14–18 秒 | 貓踏向水面 |
CAM_06 |
18–21 秒 | 鼻尖靠近紙船 |
CAM_07 |
21–25 秒 | 紙船浮起，店門進入畫面 |
CAM_08 |
25–30 秒 | 貓和紙船離開店面 |
這 30 秒先把八個動作串起來，看看相遇到離場是否順暢。到了成片，部分動作拉長，橫式跑了 45 秒，直式是 46.5 秒，同一個故事長出了兩種節奏。
Clay 抓遮擋，seg-id 抓「全部黏成一團」
Clay 版本把物件統一成灰色。毛色、霓虹和雨夜全部退場，景別、輪廓、遮擋與地面方向反而更容易讀。這個版本適合檢查貓是否擋住紙船、特寫能否容下兩個主體。
Seg-id 版本用不同純色區分物件群組。貓、船、積水、店面與前景各有顏色，方便檢查物件是否互相遮擋，以及輪廓在剪接前後是否連續。
換成不同顏色後，貓、紙船和背景的輪廓更容易分辨，也更容易看出誰擋住了誰。
board_2x4.png 從八台攝影機各取一個代表畫面，排成 2×4。影片適合看動線；圖板讓八個景別一次攤開，重複、跳軸，以及近景一路走到遠景的節奏都比較藏不住。
board_2x4.png 把 P01–P08 放回同一份三維空間檢查走位、方向與離場。下面把八格拆開，避免總覽縮小後看不清楚。
P01–P02
P03–P04
P05–P06
P07–P08
從方塊貓到雨夜裡的流浪貓
| 素材 | 看什麼 |
|---|---|
| Blender previz | 同一空間中的位置、視線、遮擋、攝影機與離場動線 |
| 正式八格多宮格 | 16:9、9:16 各自的畫面構圖與八鏡順序 |
| 最終成片 | 模型實際完成的動作、質感、節奏與剪接結果 |
這次 previz 用 16:9 排走位，直式構圖再透過 9:16 多宮格安排。到了成片，門的開關和動作快慢有些變化，八個鏡頭的故事仍然接得起來：貓在店邊遇見紙船，逐漸靠近，最後跟著船一起離開。
P01–P08 的左右對照、Act 2 尾幀與 Act 3 首幀，以及最終接點都放在〈AI 生成影片真的會看故事板？〉。完整故事、參考圖與三段生成流程則見〈用 AI 做影片：一艘紙船來接一隻貓〉。
哪些 AI 影片值得先做 3D previz
單一角色站在固定背景、鏡頭幾乎不動，簡單分鏡通常就夠。遇到下面幾種情況，我們會想先做一版 previz：
- 三個以上鏡頭發生在同一空間；
- 主體、道具和攝影機都要移動；
- 前一鏡的方向會限制下一鏡；
- 有特寫接遠景、門窗開合或角色離場；
- 橫式與直式需要共用同一套空間邏輯。
previz 回答完這些問題就可以停。這次的方塊貓沒有毛，紙船沒有霓虹。正式生成花掉第一筆額度以前，牠們已經把相遇與離場的路走通了。
後來我們把這個玩法帶到武打場景，直接拿 Blender 輸出當動作參考，寫成〈先用 Blender 排好動作，能省下影片生成的 Token 嗎？〉。手邊已有想要的動作影片，也可以接著看〈武打動作講不清楚，就給模型一支深度影片〉。
